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2008年6月5日。二零一二年九月初五2nd time.

这剧已经评烂了吧，还能说什么呢？这一切的结局何尝不是那个贪字，钱财、权利、情感，贪得无厌啊，要的总比自己拥有的多，在一些大风浪后，有人开始珍惜，有人就会是失去。这些人身上总有我们的影子，于是我们又担忧又警惕，也行有窃喜

托尼·斯科特炫技之作，狂捧了一阵当年英姿飒爽的阿汤哥，同时也彰显了八十年代激情昂扬、喧嚣躁动的时代氛围。而也正因此，本片的征兵宣传意味、对“标准男性气概”的阐释，也着实令现在的我难以忍受。

蒙吉太会提出问题了，借由精彩的公民集会戏，提出了一箩筐的问题，当然是没有答案的，最后却以超现实收尾，确实很高明

既然本部影片是基于表现主义的手法构建种种形式，那么诸如“布景廉价”、“旁白虚无”等评论则实在是业余莽撞，有碍观瞻。作为德国新电影运动中的巨匠，法斯宾得的主要突破之一，就是旨在摆脱“布景”、“现实感”和“道德性”等传统电影要素所带来的束缚。而作为一个直男，（姑且抛去横流四溢的同志性感气息不谈），最让我惊叹的是，导演竟在摄像机上配用了星光滤镜。这一举措在电影拍摄中实为罕见。看着让娜·莫罗色衰殆尽的面容体态，和她那蕾丝衬饰的手臂上闪闪泛出的病态情欲，我实在要说，法斯宾得的“廉价”滤镜于此是出乎意料的对味。