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《真实》时而通过库里肖夫效应确定失真空间，或以布努埃尔的方式构建危机，它可被视作元电影，或称为文本内部的 相互完成，但实际上，昆丁杜飞所营造的，是不可闭合的"无结构之结构"，达达主义的剧情片，大卫林奇作品中，不安的景象往往是梦境及其模仿物，而《真实》中，它们首先是"存在"的

也是够巧的，就在昨天强奸犯哈维韦恩斯坦被判23年监禁，真是喜大普奔！韩国真的太擅长拍这类苦情片了，简直炉火纯青，多数观众的情绪都会被导演整个带着走，角色塑造也相对成功，小姑娘素媛如此体贴懂事也是非常讨喜。于我个人而言，电影一开始部分情节设计过于刻意，尤其是刻画无良记者那段，显得有些用力过猛。本片在展现性侵案件的同时也着重刻画了心理创伤、心理干预、心理治疗等层面的内容，这是全社会比较缺乏容易忽视的环节，挺好的。不过喜欢编剧式观影的我有几个小小的建议：①可以增加媒体审判呼吁死刑和法庭审判因醉酒轻判的对比；②电影开头不给罪犯正脸只给身体特写和背影让观众觉得大概率是他但是又不能完全断定；③适当穿插一些罪刑阶梯理论的普及，融入进情节给予观众对于法律层面更多的思考。素媛最后可能自杀的推断有一定信服力。

电影梦境与现实3笔的呻吟声荡气回肠