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猜到小年轻是叠翱厂厂，剧情和动机都是套路。但是，不妨碍我喜欢叠翱厂厂的理念，哪怕是复仇也是理所应该的，惩治者活该。没有心理负担的观影让杀戮的精巧技法彻底成为我能拥抱的暴力美学和艺术观感

跟《谁先爱上他的》竟然走了一条相通的路，即妻子发现丈夫身份之后，开始自我怀疑，只是这里的怀疑成为了整个后段的主线。整部电影最糟糕的是，欠缺基本的电影技法，又取巧地玩了太多花样，基本没有电影空间，只有人情空间。整个布景、表演、打光本身已经非常舞台化了，又何须再去制造舞台场面呢。也有一些不是成本的问题，那些莫名其妙的跳切就根本无从解释。跟《谁先》还有一点相似的话，就是两部都有一些超出导演预设的滑稽感，那是角色脱离掉"人"而产生的。

我以为最后那只羊是他们第一次养大后抛弃的来复仇，结果想多了?这个电影的氛围好宁静啊～

在遭遇语言暴力后看这部电影真是自我凌迟，扭曲的母女关系和令人窒息的熟悉台词仿佛是我人生的可怖倒影，观影过程中我被钉死在椅子上动弹不得。原来是母亲的故事，一个作茧自缚却怪罪他人的深柜，第二场久梅和媛媛的戏将嫉妒和隐秘的关系写得太漂亮了，少女、夏天、镜子、被一刀劈开的西瓜，“百年好合、早生贵子的话你听腻了，我也说不出口”，最后两人的共舞看出一丝悲凉，肖斯塔科维奇的圆舞曲总让我觉得是悲剧，是爱情悲剧，也是人生悲剧。布光摄影都似学生作品，难得是故事用心，南吉的男孩子气太迷人了。

……还是现实比较精彩（