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虽然我还没看迫在眉梢，但我看过闪点行动。

贾樟柯运用的采访式纪实风格使电影更像是一部新闻片，但是这种过强的纪实性使观众无法将演员的身份抽离，在真实采访的对比下，演员试图假装群众的行为都是做作而愚蠢的。电影在讲述时代和岁月的变迁，以及小人物在其中的悲欢离合，这里有观众可以感知的故事，但是没有深层的共鸣。

这剧本是林日朗这样的编剧写的吧？是赶工期还是赶档期？剧本本来就已经千疮百孔，两个女演员还一直让人出戏……

18/2/25：除了战地记者那全程一脸惊呆的蠢样演技，其他角色都鲜活富有个性，这才是正常美国大兵的战争日常；

《如意》是来拆《吉祥》的台吧。《吉祥》好不容易营造的空间，都让《如意》给拆了，花絮变正片，摄影师是最大的功劳，他要担负起导演真实演绎外的捕捉，因为导演要进入那个真实空间，不能跳出那个真实空间来排戏，全靠摄影师的灵性捕捉，然后再重新下锅。影片试图让观众天真地认为摄影机捕捉到了“他们的真实行为”，然而，这只是引起他们的临场反应。单知道自己被观察、被询问、和“被瞄准”这件事本身，就使他们多少不自觉摆出一种姿态。他们摆出希望成为那样或自以为就是那样的姿态，而绝非实实在在的姿态：实在让位于表象。况且，人并非表里如一，他的真貌来自一系列的、多重的和相互矛盾的表象。真假丽丽有多种可能性，只是剪辑给了唯一性。真假很难说，但是导演把平衡的钥匙扔给观众，这美言是开放性，其实是不负责任行为。