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武士电影主题，反叛未必比弘扬更吃香，否则就没有七武士的伟大。相较于传统忠臣藏的故事，小林的两部武士叛逆还是更优在，虽同样围绕幕法藩规或武士道信条展开，但它的叙事冲突集中在海外观众可以理解并移情的普世善恶与伦理，不像忠臣藏那种就连吉良拔刀与否都能成为争议焦点。两部自比，夺命剑虽不及切腹名声响亮，可笹原伊三郎却比津云半四郎感觉更为真实可信，因为藩主逼婚&逼离这个故事为他从隐忍到爆发提供了合理的渐变外部条件， “在对阿市表示支持那一刻，他离开了径道，木屐在精心耙理的沙地上留下一串脚印。他打破了规矩，拒绝保持线上。身处何地，只凭意愿，不鸟领主。”反观切腹，津云在女儿吐血外孙高烧那条线上竟然可以毫无作为，一切交由弱势女婿自行解决？更像为了迁就叙事对比而刻意的暂时性功能隐身。

笨蛋不良少年和帅气视障少女，好甜呀，顺带科普了视障人士的日常生活。

三船和仲代最后的对决颇有古风。两位惺惺相惜的知己为了各自的使命和职责，不得不出手。出手时各自全力以赴，彼此知道即使自己输了，都可将对方视为可托付之人。 与小林的另一名片《切腹》相似，最后也是枪声响起，剑客倒地。面对日益流行的火枪，冷兵器终究落伍了，而与之相应的武士精神也渐渐远去。

老年卖腐剧我能驳别迟。君儿演喜剧可太可爱了