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狗狗永远是人类最好的朋友。

炽热夏日里少年秘而不宣的暗恋就像一面镜子，照进了我自己的少年时代，那些沉寂在时光里面汹涌澎湃的暗恋到现在都历历在目，但是再也无法像那个时候的自己用尽全身力气和热情去喜欢一个人了。影片看到一半以为会是永远在一起的童话诗，到结局知道爱而不得才是人生的常态，“花有重开日，人无再少年”。

如果说“动画是流动的画幅”，那么本片就是由一幅幅后现代抽象画组成的。许多段落都适合一帧一帧去看，比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、众人的私处变形后纠缠在一起…… 纵观手冢的“成人三部曲”，性都是作为一种意象存在于电影中，不过前两部中性代指的都是人内心中潜藏的欲望（对金钱的渴求、对权力的追逐），而这部中性则变成了释放自我的工具。这与本片的故事十分契合：在上帝沉默（伯格曼式的命题）的世界，被恶魔附体的珍妮却成了救世主。珍妮最后被钉在十字架上时像普通人一样死了，没有像耶稣一样“复活”，足见电影并没有否定神的存在，只是否定了神的意义。 除了故事，手冢治虫做的最好的是将性场面线条化。你能看到或惊恐、或抗拒、或享受、或沉醉的面部表情，能看到扭动在一起的身体，能看到不可言说的私密，能看到你想象的一切。

就说怎么有种《莫里斯》续集的感觉，一看詹姆斯·伊沃里编剧可不是么！鲜甜鲜甜的侯麦调调，阳光、池塘、月色、树丛，彩色棉质衬衫和亚麻小短裤，光脚踩地板，看不完的书、听不完的音乐，再碰上个good man，这样的夏天不恋爱多浪费！互撩的赋魅镜头骚气溢出屏幕啊！继《杀人回忆》后再次对桃子无法直视

第59届戛纳电影节主竞赛单元入围 后半部分的奢靡明显不适合邓斯特啊 还是前半部分是她的类型