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210606鲍颁1:27:05，算是一鼓作气看完，借用片中一句话，“只是对于女人有些人生来就聪明，有些人生来就愚笨。你生来就愚笨。”

对时间流速的巧妙的把控让整个电影在“人性”和“意念”之间打转，竟然让我想起了今村昌平。

16.11.25：“经典片，非常符号。不知道为啥配乐里的音响效果老对不上。。。资料馆放的字幕我就懒得再吐槽了”

观感勉强好于导演处女作，但实在不喜欢这类意识流言情片（。

9/10。爱森斯坦开发了镜头的方向性、动与静和空间不连续性上的冲击力，当俄德士兵把酒言欢的笑脸剪辑到政府总部的凶恶鹰像，当来福枪插入雪地、壕沟里士兵仰头的静止画面跳切到炮弹落下的全景，当工人搬大炮和妇孺挨饿进行联系，政府是制造战争和饥寒的压迫者以爆棚的感染力诠释。再如着名的军队疯狂射击、贵妇拿伞尖扎死保卫红旗的青年、神像俯视吊桥分离的反复拍摄，让人一遍遍目睹惨烈感觉震颤。蒙太奇的吸引力在开始的神像扳倒就埋设伏笔，在没有中心人物的情况下暗示政治局势：台阶逐级上升隐喻克伦斯基升职为拿破仑式的独裁者，孔雀开屏的耀眼比喻克伦斯基的虚荣，用竖琴抨击孟什维克的发言老调重弹，圈入圈出的手法透视大厅回廊象征革命的炮声传入反动派耳里，水晶吊灯类比摇摇欲坠的临时政府，钟表和车轮代表列宁在重要的历史时刻领导人民向前。