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失而复得的畸形母女情这个核心我觉得表现是令人信服的，因此整个故事的走向逻辑能够自洽。舞蹈课和四女夜游这两段展现曲婷迷样魅力（尤其从青少年视角出发）的情节比较出彩。瑕疵也很明显：马悦悦的家庭背景、白同学引发的矛盾，还有老杜怜香惜玉的一面，这些支线元素显得多余，带乱了影片的整体节奏。最后一幕（母女俩“作案”并相互交待的处理感觉太笨拙）在水青的回眸一笑和与悦悦两人的话外音中结束感觉诡异。我始终不理解的是广播站女孩儿凭什么能一直不穿校服且像一个太妹一般在校园横行霸道？是在影射家里有钱有势吗？最后，与非门的《快乐园》跟影片气质挺搭的。

奥斯丁的伟大在于：第一，开创了傲慢与偏见这样的爱情模式，第二，创造了惭谤.顿补谤肠测!!

母女身份的倒置与归位，四只兔子抱团取暖又决裂，最终逼急咬人，本来是个很有潜力的女性题材。 但是人物毫无心理可言，受一些原始的被设定的动机推动，因而毫不可信。 有些角色就只能用有病二字形容。 而且，兔子暴力，原以为是展露獠牙对外，谁知还是互相啃咬，而且下口毫无道理，只是病急投医。至此女性叙事被彻底浪费。 曲婷就像她那个搭在舞台中央的家，外表华丽，然而只是虚幻的布景，随时准备撤空，露出荒芜破废的台子。 她本该慢慢褪色，但万茜只能拿捏住矫揉的少女姿态，本来还可能依靠情绪步步铺垫对表演的不足稍作遮掩，但倒叙把全片情绪波动最大、隐藏细节最多的一场戏放在最前，就显得她哭得太假笑得太欢。 她和黄觉的对手戏简直是在比烂。 三位小主演倒是都挺不错。

两人杀完人装箱然后在上面摆食物开辫补谤迟测，牛逼啊。朝真相的步步逼近很刺激。

不知道是表演的问题，〔母女想演出角色互换的感觉〕，还是导演故意为之，〔母女演出了暧昧的感觉〕，好多的地方觉得好像浮城谜事，万茜的肢体很好看，为啥感觉好多人都讨厌她。母女暧昧好好玩，我还是挺喜欢