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谷阿莫7分版。总觉得吧，人不要太风光。就像谷阿莫讲的那样，人生就好比是登山，登得太高，下山越累越有风险诶。

极右种族肃清之灾，报复性的出现在一个将领的家庭之中，最后让将领偿还血债的，居然是对他不忠一直耿耿于怀的妻子。观感有点虎头蛇尾，一场灭种族的灾难竟借由家庭中妻子对丈夫的怨怼来抚平？上将这个角色塑造得过于可恶，侧面烘托了妻子和女儿角色的坚定，颇有女性主义电影之风。导演运用很多透视的镜头，平行视角注视故事的变化，如影片开头的女主人和仆人一起祈祷，危地马拉幸存者的证词控诉，甚至是最后的上将葬礼...

根据同名小说改编。拍得有些自我与诗意，挺有北欧风格的。但影片加上了一段二战德军的情节，却显得有些突兀，与全片的色调与逻辑不搭。

和《短剧》的共通之处是，焦点对准东亚估值体系下敏感又迷茫的失败者们，但走向大相径庭。在《短剧》里，角色选择信仰“放弃≠失败”的人生不等式，在遗憾中重振希望，最终另觅出路。《说来话长》里的个人困境却悬而未决，这种踌躇不前的合理性，放在阿满身上不言而喻。他在虚无中长久漂泊，早已把自己开膛破肚剖析个底朝天，所以用倔强和狂妄掩饰自卑，玩世不恭成了自保技巧。当他终于放下拧巴不再设防，把悦他排在利己前时，明日香突然否定了他虚构的力量和意义，一举推翻他的逻辑自洽。他竭力想抓住的浮木越飘越远，只能筋疲力尽溺水。阿满换上昂贵西装去面试的结局，简直无限讽刺。这是生存属性引发了个人秩序幻灭的默示，彻底动摇价值根源，其象征意义已经超越了剧作的出发点。他在桥上听到众人轮番应援后落泪的情景，更像是哀莫大于心死的沉寂。

真相是一回事 电影又是一回事 单论这片就是又把老美的美国梦撕破了给大家看到里面固化的阶级尖锐的矛盾和根深蒂固的潜规则