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大自然真的才是真的社会达尔文吧 妈妈负责所有 爸爸全部隐身 所有都是保自己的命优先 弱肉强食淋漓尽致

战场就像地狱，只有勇者和斗士才有资格从地狱里走出。这是我看到的第一个正面拒绝上级命令的军官，原因是不想让部下白白送死。导演拍战争的残酷无情，拍士兵的麻木不仁，拍指挥官的功成名就，拍士兵心中最美的梦的破灭，拍出了士兵们的英勇和不屈，拍出了真实的战争感受

仅从了解纳粹残暴和东西德意识形态冲突以及现代艺术的角度推荐这个片子。问题很多。首先是作为一个情节剧的叙述上的问题，男主角一家唯一幸存的母亲，自从其父亲自杀后就突然从电影里完全消失了，毫无交代。还有从结婚起，男主角的妻子就彻底沦为了一个装饰性的角色，基本上只在做爱的时候出现，最后仿佛成了个生育工具。然后本片存在大量“男性凝视”（作为男性我承认美女很养眼），特别是在看过《同义词》的男性正面全裸之后，这种对比感就更明显。两位年轻美丽的女配角叁点尽露的正面全裸，妻子每逢做爱戏就是各种露点和被聚焦的对象，而男主角再怎么裸，私密部位也通过精确的走位和姿势保证一点儿不漏。反正我是头一回看电影时觉得床戏太多，本片又不是在探讨性爱主题。最后多次出现的插曲竟然没有一首是应景的和动人的，都是强行插入取悦观众之举。

马利克拍战争场面实在不是很擅长，倒是个人体验那几段还是可以，把战争和和平时代之平行世界勾画出来了

通俗剧意义上的杰作。二战及战后时期的大背景、岳父与女婿之间万变不离其宗的敌对关系、一桩战争罪孽下的陈年往事，这些统统都是通俗剧范畴下的老梗。但是导演在逼仄之间又带出一条对于艺术创作的真理：艺术家所有深埋的记忆都不是无用的，那些深沟浅壑之间埋藏着一个真实的自己，这才是所谓的艺术人格。结尾几辆公交车共同模拟出二战时期警报的轰鸣，这是所有叙事艺术都渴望到达的高光时刻。