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我们一定会在某个地方离开或者相遇

法哈蒂2018年的新片，戛纳电影节的开幕作品。相比之前的影片，《人尽皆知》虽保留法哈蒂的特色，却显得不够出色，如果说《过往》中伊朗男性的设置仍保留一丝伊朗气息的话，本片则竭力摒除伊朗味，法哈蒂试图在西班牙的空间里进行创作。《人尽皆知》不再讨论道德，变成了某种意义上的悬疑犯罪片，导演试图向商业片转型，但类型化的尝试并不成功，艺术片缓慢的叙事节奏被保留下来，这对于观众是一种考验，当影片失去哲学思辨的支撑时，再精巧的故事也显得有些苍白。谈起类型片与艺术片的融合，也许更多会谈到近几年刁亦男的《白日焰火》《南方车站的聚会》，或贾樟柯的《江湖儿女》，艺术片导演在转型时常常显得徘徊不决，法哈蒂似乎就是一例，真不能说艺术和类型孰高孰低，两者各有难处，就如王安忆坦言自己爱读克里斯蒂，却写不出一本侦探小说一样。

第一次想看纪录片的幕后纪录片，什么神仙摄影师这是

对板鸭人民“感情外露丰富”有很深的误解，明明伊朗法国片还有点中产阶级含蓄美，到西班牙情感表达就非得小学生化吗？“她是你女儿”我还是你爸爸呢！

mushroom课的extra credits. Peace, charming, organized by the pattern I like. Dog-carrying-camera is pretty funny. All the still scenes are gorgeous.