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前半部和前作有落差，最后还是感人了一把

给你一张过去的颁顿，听听那时我们的爱意，有时会突然忘了，我还在爱着你——对于《困在时间里的父亲》来说，那些「过去的颁顿」或许能帮助他找到丢失的自己，可惜，在错乱的时间里，女儿持续流转的「爱意」却无法阻止父亲持续流逝的记忆，因为当下的「父亲」已是一台无法自主纠错的颁顿机。没有办法，舞台剧就是比较捧演员和重视演技。是的，精湛而又无懈可击，这是戏剧的魅力与胜利。不过，对于看惯了「电影」的影迷来说，这位父亲的「演技」还是无法让我完全入戏。有趣的是，同样是1937年出生的演员，同样有关「时间」的秘密，同样是戏精戏骨般的演绎，我把尼科尔森的《对于施密特》安利给像我一样频频「出戏」的你，同时也借此机会让这两位「父亲」在我的地盘飙飙戏——再唱不出那样的歌曲，听到都会红着眼躲避，虽然会经常忘了，我依然爱着你。

情节发展可预测，但还是被围绕落魄废柴作家男展开的故事感动了。谁来拯救我的泪点罢镑罢

#70th Berlinale# 全景单元观众奖剧情片第一名。德国观众竟然投出来这么一个[一个都不能少]式的东欧片我也挺吃惊的。对父亲这个人物塑造得极为讲究，沉默寡言，并且相信政府（人家说什么就是什么）到了几乎逆来顺受的程度了，而且非常重要一点是不给别人添麻烦，只提最最基本的要求（比如灌点水），而只有一次反抗、一次哭泣、一次爆发，细节做得非常妥帖，而且里面各种人的好、坏与鸡贼都拿捏得很有分寸。影片结尾实在是太亮了，完全神来之笔，这一个段落把前面讲的各种社会问题的根都挖出来了。

很好的延续了第一部的情感基调，并且进行了延伸，但始终觉得其实可以给茶川拿个芥川奖的，只是故事形式就不一样了。当然不给他奖也有其生活寓意，不过并不意味着得奖了故事主题就变了——其实以电影中对茶川形象的塑造，获奖反而会给他带来新的困惑，拍好了，便是主题的升华。