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更多的是同性恋的孤独和自毁欲望

在山顶俯瞰香港、在绿色的雨中狂奔、在红色的房间内以绑手机为名做爱

投胎时忘了喝孟婆汤的故事，由于涉及到东方的转世理念，看上去很新颖，但其实就是《凶兆》《孤儿怨》这种片子的变体，而且放弃了悬念，上来就揭晓谜底，单纯的走惊悚路线，并采用了“桌子下的炸弹”理念，观众都知道这孩子有问题，只有他父母蒙在鼓里，所以当表面天真的孩子出现时，上帝视角的我们总感觉不适。再加上恐怖片中对孩子的先天恐惧，所以该片气氛渲染还是可以滴。最后的结局本以为会反转，没想到被将了一军，挺无奈的但也是注定如此。整体比吕良伟的《再世追魂》差一截。

想起皮亚维奥利的生命叁部曲，恍然大悟这部电影差在哪里。为了尽可能好看，剪辑和摄影排布出了动人的家庭亲情，但这不是纪录片的本质，摄像机纯粹的沦为了工具化应用。四个春天的片段，可能大部分观众看完了收获的只是动人的家庭日常，而生命无常的窥悟和家庭隐秘的一面都被隔断了。观赏它会让人感动和愉悦，但是作为一部电影的影后反思，他是一部不成熟的电影，作为家庭私影像纪录片人物只有了“动”（行为动作）而没了私（内心深层的记录），况且摄像机暴露的也太多了，想起小口袋看过的《生活而已》系列就抓住了“私”这个点，纪录片的每一个题材的元素其实都很明显，如果不能产生连续性，那就是跨越了纪录片的界限，甚至让人怀疑这是不是是枝裕和电影的纪实版。而四个春天处于这样一个边界不伦不类的特质越发明显。但仍然感谢陆导让我们重温思乡之情

好久没有看过像《灯塔》这么牛逼的电影了！实在无法形容这部电影有多妙！如果把《灯塔》简单的称之为一部电影的话，那我之前看过的大部分影片都只能称之为小品。