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（2018#25）That's How I Got To Memphis.

看的是96min version，虽然是个小格局的故事，但我真的非常喜欢，所以还是给了五星。如果我最早看伯格曼是从这样的片子进入而不是《婚姻生活》《野草莓》这样的，我想我会更早更早喜欢上伯格曼。小格局的故事里伯格曼的调度依旧非常漂亮，特写的运用好极了，莫妮卡的对镜凝视电影开始探索人心灵深处的秘密。镜子的运用，面光的渐变，黑白影像的美感，伯格曼真的很会拍，别看他搞舞台剧出身，电影感可是一点儿都不弱。ps.我觉得莫妮卡很美啊，健康的胴体。据说当年伍迪艾伦把这片儿当黄片儿去看，想看胸部什么的，没看到，搞得他很沮丧?

逃出后就无聊到崩溃。。。。还嫌长。。。男孩表演超自然。

CC.Adrian Danks曾講梅尔维尔在本作中“精心勾勒出的蒙马特区，既是一个逼真的地理环境，也是对巴黎混乱不堪、充满犯罪的社会环境的漫画式描绘”，它的实地拍摄方式，更近於新浪潮而非典型的黑色電影。并像鲍德里亚说的，［偶然性的游戏］也适用我对它的看法，让我想起雅克·德米《天使湾》中的女性赌瘾者，对概率和数字那种准确而意外的偶然性的痴迷。 1956年，抢劫赌场，设局，结尾被警察抓获，這個剧情与库布里克同年上映的《殺手》如出一辙，“偶然性的游戏恰恰悖谬地说明了偶然性的不在场”，若非命中注定，赌徒所寻求的偶然性也是“作为普遍诱惑过程的偶然性”，涉及到每个人根本性的心理，多米诺骨牌一样让每个被牵涉的人都被动在布局里，“而它与概率的规律毫无关系”，毕竟，“赌徒寻求的是连锁反应，是迷人的大灾变。”

认识一个老好人，看完这部电影对他心有余悸。