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“他逼真地写出了妻子作为“异形他者”的原本形态，作家没有企图逃离。我那么推崇他，是因为深深知道这种态度在男人中是多么罕见。”(上野千鹤子) Ps 静止镜头处理地特别文学，很出彩

场面调度之神。斯科塞斯心中的纯真年代如是，摄影机宛如跳舞一般扫视过旧时代的一切，精致的旧椅子、中国屏风以及空气中的每一粒灰尘，直到那些诲别肠别苍迟的东西被“现代”所摧毁，莫奈德彪西们。无数次摄影机在运动中扫过一个又一个人，注目停留观察，下一镜头转向刘易斯的脸，主客观的视角如此融为一体。我们也看到，斯科塞斯的最好的电影，都是自传性的，都是用最丰富的角度、最长的篇幅，以一整部电影为载体的人物书写。

灰暗定格镜头、回忆闪回的明亮镜头、一家四口的远景剪影、女人疯癫的骇人状态

洛杉矶是随遇而安，纽约是随波逐流，巴黎是生生不息，罗马是醉生梦死，赫尔辛基是向死而生。从概念到影像，对于“流动“最完美的诠释，流动的城市，流动的人生。

何以致契阔，绕腕双跳脱。 梦断金秋月，似是故人来。