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想起20岁的我自己，是嘴角带着笑意来看的。赛马手一定会成长起来的。 想赢又怕输，才是病根。赢得多大要看肯认多大的输。

小娘惹的衣服让我想到傣族的姑娘词主演精致的五官，穿上娘惹装还蛮有气质的词

查泽雷像是根本不在乎那个时代的电影，他怀念的不是那个时代的电影，而是那个时代的奢侈糜烂，他本人好像到最后也发现自己偏题了，急匆匆整个十几分钟的大杂烩混剪假装缅怀一下。

没想到今年能看到这部，之前看预告就很喜欢。最近有点沉迷于滨边美波。感觉似乎很久没看到这种唯美的纯爱了。而且这部里并不仅仅是爱情，还涉及到亲子关系和表达自己的感觉。就像宣番里说的，是有点苦涩的感觉。特别是朱里，有点成熟到让人心痛，感觉滨边美波还挺适合这个角色的，她本身就给我一种超过年龄的成熟感，朱里前男友说她太爱面子，所以总是错过，但是大部分人都是这样的吧。朱里和里央，滨边美波和北村匠海真是完美诠释有情人终成兄妹，莫名的是北村匠海还演了美波的弟弟。看到由奈的成长，这也使她最终收获到爱情，还是挺有勇气的。和臣让我没想到的是朱里和他表白的时候他拒绝了，可能还是和家庭环境有关吧。后半部分可能要表达的太多所以会有一点点乱。还好最后是贬贰，四个人都成长了。背景那首没有歌词的音乐还挺好听的。

脑海里闪过《好莱坞往事》、《凯撒万岁》和《不羁夜》，整个观影的过程都很嗨，查泽雷越发娴熟的电影掌握能力让整个电影像一针肾上腺素扎进观众的眼睛里，它像一截高速打转的过山车在末尾干脆了当的扎向地面。在默片走入有声电影的交接阶段，一段电影史的落寞结束，另一端电影史的开启，结尾那段蒙太奇剪辑个人认为太多余以及破坏了更多的余味，把对电影爱和致敬就那么粗暴的像电影里的派对一样奇观式的呈现其实让人不是很舒服。查泽雷其实也是个有些“自恋”的导演，自己的私趣味一遍遍的在电影里展现，对宏大场面的调度、爵士乐和某种时代的纪念都填满电影的每个瞬间，电影留白的地方很少，一种霸权式的展示去呈现这段电影中的电影是也算颇有个人的风格和趣味，喜欢电影整体的狂欢的气质，也因为这种太过于高速，结尾刹车失灵不可避免走向一种自顾自怜