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青春变形记。 已经早就过了需要和妈妈和解的时候，所以唯一的观后感是：找一个乐观温柔的老公确实挺重要。

果然导演的处女作都是个人风格最明显的表达

前半截看得烦躁，后面开始飞起来，而且跟《未来学大会》和《摄影机不要停》不一样，这片子飞得太丑颈驳丑了，画面和情绪不停猛冲又急刹车。体感好像坐过山车，甩得不舒服又在想加速、加速！（至于情节，一直都没进入不过也无所谓了）

1.42分摸小男孩头的白面书生，便是后来的大导演莱昂内 2.里奇丢车后的报警引出了政府的不作为，老头讨粥暗示了上帝面对贫穷的无能为力，意共党支部的党员朋友也没有帮上忙……战后意大利的底层贫民在政府、宗教和党派上只获得了赤裸裸的失望，除了偷抢，别无其他出路 3.84分的构图堪称典范，电线杆划分了善恶与原则的边界，里奇经过痛苦的犹豫后，坠向犯罪的一边 4.男主和孩子很喜欢插队，这是对于社会秩序的不信任，不义的秩序亏欠他们，他们通过插队来获得补偿与展现敌意，这是男主偷车的前奏 5.当铺层层的白垫被，车摊排排的零件，街头重重的失业游民，重复堆叠的物件和人渲染出战后罗马生计的艰难，苍白的无望如同白骨累累的停尸房 6.里奇第一次上班到岗把自行车挂在胸前，如同一枚勋章般珍视；结尾的落泪，为生民一哭

编剧太不容易了，这种反转再反转，如果把剧情设置在19世纪会更合理，毕竟21世纪的物证学不需要这么复杂的推理，CSI分分钟就根据手头有的证物把案情给办了，怎么会把medicine package给留在现场？但还是必须给编剧加鸡腿，一家有钱白人住在80年代从巴基斯坦商人手里买来的大乡村house里，最后所有财产归属于西裔看护姑娘，从“种族歧视不正确”的论调，到骨子里对“种族归属”“非法移民”的认同，非常漂亮地又黑了一把美国白人，确实可以讨论一下“种族”这个概念是怎么存在于我们根深蒂固的意识中的。