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唯一值得称道的是某些镜头难度肉眼可见的高，但花这么大力气，除了明信片式漂亮画面外还有啥，冈导这是铂爵旅拍啊。说受拉美文学影响，王家卫也是，可好不少，我劝你多看。讽刺桥段之浅显低能让奥斯特伦德的两尊镶钻金棕榈都显得货真价实了。

看了好久终于追完了，结局的打斗场面很精彩，基本上铺垫了一路，就只为了那几分钟。

记忆的荒原干涸龟裂，衣物行李散落一地，物主们却不知所踪，在这个已死的国家里，没有人死去。想法吃掉了神明，神明变成了想法，疯狗，都是爱上自己呕吐物的疯狗。 在别的文化里喋喋不休，面对自己的故土哑口无言，我早已厌倦阐明我的想法，只想表达自己的感受——整个世界在从指缝间流走，好点子有什么用？人间悄然入夜，雨夜将尽，黎明却永不到来。蝾螈有腿亦有鳍、陆生亦水生，却活不过国境线——困在死亡与重生之间，不如被海浪带回远方。

男主读了一百多年高中，要是在中国早就累死了。

好长时间没认认真真的看一个自我剖析式电影了。看上去冈萨雷斯的生活确实无聊，他用他擅长的华丽叙事尽心竭力的包裹一个没啥事的事，观感上还是可以的，可不知道是不是考完研加新冠心力交猝的原因，我总没有那种当初看到好电影的充实感，恍然间《诗人》让我想到了索伦蒂诺的《绝美之城》和《上帝之手》，我就突然意识到，充实的乡土之情和丰满到具有攻击力的角色塑造是多么重要，这个电影我感觉到的更多是导演一些对情感的简单描摹，一没有乡土特色，墨西哥除了沙漠还有啥，我是感受不到的；二是男主角更像是一个旁观者，我感受到的全是外界对他施加的东西，他本身没有动力去“攻击”这个世界。另外，对于费力尼式的想象，有一些例子，不知道是不是习惯问题，比如撒骨灰变成扔婴儿，这种比喻总感觉是牵强的。