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安娜和丈夫、两个儿子还有6岁的西蒙幸福地生活在一起。当初，他们从社会福利机构领养了只有18个月大的西蒙。如今，西蒙的亲生父亲决定要回儿子的抚养权，这个原本温馨和睦的家庭从此不再平静。安娜心如刀割，她怎么舍得让一个口口声声叫着自己“妈妈”的孩子离开呢？

无敌的设定和展开，魔改但某种程度上还原了历史（苏联击落民航原来是真实的历史），家庭戏份过多（出轨线和墨西哥女线无意义纯恶心人），最后一集全线收束，用主角们各自意外的个人选择从冰冷的政治里夺回来和平，用个人英雄主义的方式但不靠机械降神或者打趴对方决定结局的故事真的高级。 这一季是对女性的高歌，里面大多数的女性角色都有着特别的情感和执着的理想。寻找着和男性不同的非黑即白的理性选择，更强的共情能力促成大事的润滑剂，但可能会带来感情用事的一些后果，非常适合戏剧冲突的铺垫。 同样这一季也是理想主义的高歌，相对于政治家宏观的权衡利弊，主角个体的能动性与理想的力量在这群执行者身上闪耀，每位主角都愿意背负责任做出选择，而不只是完全听从命令做一个“好”螺丝。这个剧的意识形态输出真的高级和打动人，值得好好学习。

看了一小时十五分，叙事节奏很沉稳，表演很在线，但这狗比电影的意义是啥？是特么表现犹豫？侦探的忧郁，爱伦坡的忧郁，以及女猪脚的忧郁？我特么要看美国式的悬疑惊悚，你特么给我整个英国式的戏剧叙事，最特么讨厌英国戏剧，对白对白他妈的对白一直在说话，全程搞人物关系，没特么劲！

这种剧出多少给多少一星

洒落的大人生活，有姿态有腔调有态度，如果40岁是这样，哪还有什么害怕。完全没有新人导演贪多不节制的毛病。感谢这部电影，让2021年日渐趋于单一的电影市场最后留下了一丝温暖。