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不考虑故事背景的话，这完全是一部平庸的电影

不同于传统“善恶有报”的怪谈，仪叁郎并非复仇的怨灵，而是几乎抽空情感元素的空壳，这也正符合他生前的表现——一种大环境裹挟下的平庸之恶。枯井中爬出的鬼魂，正是传统道德的守护灵，根植于干涸与枯萎之上。因情欲而突破禁忌的二人，在无处不在的道德压迫之下只得更深的投身于肉欲，从而获得暂时的自由，在这个意义上，本片确实可以看作《感官世界》的变奏。当警察宣布“启蒙”的降临，鬼魂似乎已然消散，但很快，入户窃听、杖刑拷打又回归了《近松物语》式的封建审判，新生的权力也变成了旧世界的共谋。

中产阶级恐怖片+1 我是真没想到是个许愿池 还是更适合拍成一个短片

一部对于电影起源的电影，对于在动荡和粗粝的时间中如何安放“凝视”，以及伴随着凝视俱来的美和温柔。对于失落的“凝视”的找寻之旅始于混沌，又终于迷雾中的呜咽。导演对于情境和氛围的片段式塑造臻于极致：在一个新年晚会里流逝的童年记忆、行驶在巴尔干半岛战火与雪原中的出租车、躺在被分裂拆毁的巨大列宁雕像船上，接受岸边人们的追随与行礼…逝去的时代坚硬抑或柔软都已经被忘记，但前方的图景却限于迷雾。视线终于消失在雪雾之中，无处安放，何以为家。

社会关系，家庭。孩子和大人。亲情 大范围的空镜，沉默的画面，轻快的画面