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这片子的隐喻在为了贴合小说而做的改编与非常规的叙事中被复杂化了。唐叔在片中代表的就是有枪杆子的最可爱的人，连哄带骗娶来又霸占了娇贵资本家十数年（58年到76年）却又冷落了她十数年；对于唐嫂这样的资产阶级，这十数年对她们而言只是一场有尽头的疯狂，而对于以疯妈为代表的穷苦人民而言，这十数年只是一场永无尽头的痛苦的开端。疯妈在自以为的新时代（太阳升起）生下了信仰年代的新人民，但是李东方这些人民在76年时未经最可爱的人允许就与资本野合，最终又被枪杆子给教训了。李东方之死一是象征了姜文这批成长在60年代的人接触资本后对新时代信仰的崩塌；二是道明了无论对错如何，人民都会是承担结果的一方。 观众不用想在中国的政治电影里看到完美的对位关系，因为如果如此明显，那它们与观众见面的机会都会被剥夺。

很原着区别很大,需要分开理解.原着小说是没有眼泪的,而电视剧似乎眼泪太多了,人物背负着眼泪成为更为现实的形象,确实更易理解,但是极致的悲剧,是把美好撕碎了给人看,让人撕心裂肺却没有一滴眼泪的.山田孝之的阴郁气质非常符合桐原的感觉,柴崎幸的片尾曲非常好听.

我一直就不喜欢主要是因为隐喻而被称牛逼的片子，总觉得电影首先需要讲故事，隐喻可以是暗线，但不能喧宾夺主，为了隐喻而隐喻，去掉了隐喻故事一般般的电影其实挺无聊的也挺做作的。 ps：我本来就不喜欢姜文的风格，对我来说太粗暴太野蛮了

只记得当时感觉很可以。。。

昨夜所看，很喜欢这种明亮的感觉，姑且用明亮也形容吧。到最后我也只能是说姜文把前头未讲出来的故事讲出来了，算不得明白，也没有再细细追究这些花样丰富的解读。那种人物质感和艺术象征感觉得在华语电影里蛮少见，姑且像一个憨憨直笑、又藏着写不想说白的逻辑的大男孩（哈哈哈）。好多地方好有想象力，不经意的一溜，就像拉出在铁轨上的小孩，然后非常浪漫的摸一摸扁平的肚子（如此不真实）、奔跑、鲜花的感觉……展现那段黑暗的历史，似乎姜文的色调是明亮的，依稀记得《阳光》也是如此。只是中途觉得有点疲倦，有点刻意，尤其是不停搬梯子找妈的段落，那配乐像是循环的。或许，就是这模样，形成了这丝特别。