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三段时空被打乱，也是三次“灾难-重生”的循环，在希腊民族政治史的角斗和肢解，个体几乎不以任何的特写出现，无从辨认身份，只在历史的背景中被镜头“推动”着前行。 剪辑和长镜头相互配合的“强制”跨时空转场也呈现了历史浪潮对全景中个体的吞没感，一段时空的liberation又被下一段时空的运动取代，没有安稳的记忆，开头和结尾的重合和错位(死亡的人和新的成员站在同一时空)也在一直动荡的历史时空间述说着群体经验的难忘伤痕，发出“希腊历史在何处，死人和新人又在何处”的个体和历史的交叉诘问。 原来在 悲情城市 和 霸王别姬 之前已有安哲的《流浪艺人》，带着伤痕以难以回避的痛苦述说了一部欧洲简史，记录下无法被辨认的个体命运。

1 先说优点 创意不错和观众共鸣起来容易。中式婚礼我确实没见过 也很喜欢 女主让我想起 小说里面大家的王妃。2 好了接下来就是缺点了 其实前期还不错 可是几场重头戏 我们观众感觉可以闹起来 但是轻描淡写的就过去了 饭店二女修罗场 真假婚礼 还有给女主道歉 都太淡无趣。人物方面 男主不讨喜 人物逻辑好有问题 他妈做手术故意压在最后 那么问题来了手术是真的你为什么不收钱？是不好意思大肆张扬但是男主都去贷款了啊。女主 和男主太剧情了 几场戏就爱上了？最后还不当演员了，，我的理解 演员太难还是找个老实人过日子简单。【我还怀疑女主如果在外面男主养不住 因为她太漂亮了】

恶之化作者采访中表示受过原著漫画很深影响，的确可以看出来，不过月吟探讨变态显然比恶之化探讨得更加深刻，结尾也更加暧昧开放。女主发现自己成为了男主的object a，她想逃离这种命运，想尽办法都无果。好在结尾二人与死亡擦身而过后，摆脱了object a 的束缚了，达成了和解。

包贝尔属于是一生避雷了????

20100410 w/ice