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有点儿晕。不过感觉很好。

又看睡着了···我已经对恐怖片绝缘了···

剧里阮的服装很值得反复品味。一样是30s中期流行的曳地旗袍，蕾丝镶边内衬+半透明纱的/宽绲的，再加上短卷发，都是当时modern girl最流行的打扮。然而她作为母亲的角色出现时，是无镶边的曳地旗袍，发髻整整齐齐梳在脑后。剧里两幕利用服装转换的镜头语言暗示了人物身份差异的，印象颇为深刻：其一是阮把孩子放到摇篮里，走入夜色之前，把脑后整齐的发髻拆开来，轻轻拍蓬松时兴的卷发，从母亲转向流莺；其二是校长来家访时看到穿戴整齐的阮，但目光绕向挂在衣架上时兴的纱旗袍和宽绲旗袍，它们的fancy与简陋的屋内氛围格格不入，校长一下子就明白了阮真实的职业……这就是衣着的权力，时人的目光是很懂得这一点的，导演也很巧妙地用这个“服装—权力”关系无声中推动剧情，非常精妙！服饰史爱好者狂喜?

印象最深的就是那人肉汤里的美瞳片儿.......

旁白厌恶者的福音？；这种内心独白的旁边当然可以接受，那种引导剧情的旁白才是电影的毒药；这是剧本改编的过程，也一定不完全是。兄弟俩本身就是一个人，平时内向自闭但向往唐纳的乐观的人设。喜欢被大师开导前的剧情，开导后应该是整部剧多了解围人物唐纳，而不是最后变成了好莱坞剧情。强烈的爱恨情仇是好剧本，但热情戛然而止也可以是。喜欢电影里凯奇对内向孤僻的查理考夫曼的演绎。对比同时演的相反性格的唐纳很有肢体上区分度；查理为啥变了？积极主动了？全靠兄弟（自我）的引导，不是太理解这过程。