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一部古希腊式的悲剧，原来悲痛是可以预演的，但宿命又是否能被打破？导演给出了一个微妙的答案。 片中三段狐步舞，对应着三段式叙事结构，不同的空间，一样对悲伤的麻木和无力感。 与其嗟叹同样吊诡的命运和战争，不如跳一段狐步舞。亦步亦趋，皆为原点。

一个久居深山 与世隔绝 与狼向伴的少年 竟然可以长成白净英俊 情话技能满满的小忠犬 剧情如此不符合逻辑 要不是冲着男女主的颜值都不会看这部剧 但是也觉得男女主也拯救不了这部剧剧情的硬伤 所以有些情节果断跳过 但是二哈真的好可爱 嘻嘻嘻

今年看过的最喜欢的片子。

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一部所有人都在场的电影，不论是戏中戏的设计，还是普通群众与电影演员的模糊界限，都散发着影像和戏剧所能呈现的巨大能量。这是一场带着质疑和反思的历史再现，而整部影片和戏剧排演本身又像一场社会分析实验，屡屡频发的状况（包括罢演的民众、要求修改内容的肠别苍蝉辞谤、最后演出时为屠杀鼓掌的观众…）都揭示出完成这场发声的艰难。导演想要观众警惕的“大屠杀达尔文主义”，正如阿伦特警告世人的：“那些一度被视作正直的本能，再也不是理所当然的。”