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最根本的恐惧来源于未知。教义果然会是因为神秘而最具恐怖色彩的东西，很像是日本当下恐怖电影的终极形态。从原始社会到医学再回到原始社会，当一些不被大众接纳所接纳的事物流传下来时，会更像一张白纸

真爱的基础是选择，而不是需要

之前看，只觉得太极端。接错的手，肥胖的男人，血流满地、断了脊椎的女人。。。让人想吐的细节有点多。今天路过地铁红山站附近，这几年建起来的高楼闪着磷光，对面是低矮的城中村和建筑工地。一边疯长，一边被摧毁，然后被新生。此情此景，跟片子里周迅从公寓里向对面挥舞红旗的场景几乎一模一样，突然觉得，陈果居然想到去拍一些在这样的场景下显得极度微不足道的几个人，很厉害，因为会觉得这是个非常复杂的事情…

前半段铺垫确实太散了，后半段聚焦个体人物之后节奏和情感都好了起来。纪录片讲的就是「真实」。真实的生活，真实的病痛，真实的眼泪，真实的贫穷，真实的死亡…赵品凤的故事不知道是当下多少中国人的缩影。他艰难地上楼梯那段，配上广播里的喊话，何其讽刺。听村民的谈话，会发现他们比社交媒体上多少网民看得透彻、活得明白。打响了中国全面迈进小康社会的又一个耳光。

没看影评会打三?，看完影评后感觉至少要打四? 我个人不是很喜欢通篇政治隐喻的片子（如《太阳照常升起》），但是这一部真的不简单，它表面有很清晰且基本能逻辑自洽的故事；而每一帧镜头都有能够阐释的空间。更可贵的是，导演把那些那些宏大的政治隐喻又巧妙地融合到了小人物的生活中——这正是我认为《太阳》的粗糙之处。 还是感叹过去的电影环境真好，要是在现在，这样的片子拍出来，导演可能会被封杀吧。很可惜，我没有大陆香港的双重视角，不然感触会更深。虽然导演表达的情绪不一定正确甚至可能过激，但是有不同的声音出现真的太重要了！ 但还是更喜欢《榴莲飘飘》，更加不动声色，也更加自然不倚靠技巧；虽然没有了明暗交织的精巧感，但是人物都要更加鲜活——因为他们没有被某种隐喻推着走 看完后，感觉自己不相信真相了