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喜欢分镜头和那个火炉。不过全程都很糟心，乱糟糟一片。前后都被闪瞎了。看到了十字架。

在当年能拿到龙标真不容易，李玉和方励有两把刷子的最好证明。上帝视角，女性题材，情节简单但构思特别，恋母情节的展现拿捏得当，不过不失，同时也为弱势女性做了有力的发声。

通过两个不同的格子制造出来很写实的混乱感。但是最后因为摄影背景的故障带来的剧烈闪光，将台上正在上演的那一幕塑造成了真正的神话。

李玉几乎没有成为女性作者的潜能。她再努努力或许能在第六代导演之中争取到一席之地，因为她的故事总有一股子大男人的味道。显而易见，这跟她的御用编剧脱不了关系。讲述宿命轮回的《红颜》是典型写给西方人解读的符号电影。事实上，马丁拍俄狄浦斯也是给美国人看的。然而本片对于问题的根源丝毫不感兴趣，仿佛石头缝钻出来的《苹果》实在让土生土长的中国观众摸不到头脑。一位女性的自我意识遮盖着一个娃儿的身世之谜，我是谁——这一核心命题困扰着母与子（女）两代人。然而女性的遭遇却是通过男性的目光观察到的景观，因此这是一部借女性题材展现男权欲望的作品。鱼和水的关系，我们在章明的《巫山云雨》以及王全安的《惊蛰》里看得很明白。拿来主义不说，李玉也像许多男性导演那样也拿艺术来作挡箭牌，殊不知他们无不是这池《黑水》里的既得利益者。

如果在新闻上看到某某非法矿洞炸死几个人，我可能会有怎样的反应呢：“为什么要搞非法的东西？想钱想疯了么？”好叭不会这么愤怒不会这么激烈，这样的新闻，应该连点开都不会点开…所以感谢导演，十分感谢。