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充分说明了节奏慢并不一定催眠，在缓缓流动的时间和画面里，导演对于母亲的爱和思念渐渐溢出屏幕，非常感人，只有真诚的创作才能让观众产生共情

就当普及一下玫瑰战争的历史吧。

导演有在建立自己的美学风格，放大形式感，拉开距离克制情感。明白她的意图，但执行上还是出现了诸多问题。也许是预算限制，有很多粗糙的地方，如声音处理，素人演员的表演，写明了九十年代美术却不断穿帮的问题等；既不够写实也不够风格化。故事和人物的省略会削弱观众共情，这是导演的选择姑且不谈，我比较在意的是一个很长的镜头里，只有长镜头本身，而缺乏那些更实的东西。所有人物不说话时就会让我更注意到表演细节的缺失，吃饭炒菜等日常的声音细节的不准确，走很长一段路时景的选择和环境声…比如听到导演阐述才知道每顿饭都是最后一顿，但在观影当下，吃饭时无对白无表情没做好细节镜头还停留很久时，我们到底在看什么？不但没有带来沉浸感，反而让人更易抽离，让长镜头显得空洞冗长且无效。

我承认画面很好看，其他...费解中

empty staged beautiful // 细节里头不再有细节。为什么都在提香特尔我不理解。香特尔可以拍一个家庭主妇买菜做饭三小时，但所有细节放在时间序列上对照就会出现变化起伏心理活动进而推进暗涌的观影情绪，而这个片子拍数次吃饭除了人数变化之外没看到明显的不同，而且吃的菜不给看，人不让说话，夹菜远近咀嚼速度每次都很机械重复，但同时为了满足观众的看戏视角又把所有人物挤在方桌的左右和对面，吃饭的人是无一背对镜头了，但吃饭人的内心也无法走进了。我看到的是一副失去体温的面孔，一种无法靠近的欢迎，一种安全稳妥画面的遮掩和由此暴露的未知。不显露的情绪不等于无情绪。