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平静的春江水藏不住瞬间的炙热，待到夏秋冬春也终看清世态炎凉，中式散点透视的美学中潺潺流淌着小津安二郎式的叙事，即使克制了浓浓的欢喜，却也无法避开终究的悲凉。

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借着入围戛纳的噱头出口转内销的所谓文艺片，在北影节首映，叁代人的富阳方言夹杂着普通话骗骗老外也就罢了，放到国内，真是吐槽声一片，各种违和，熬过漫长的两个半小时也没发现导演所要表现的家庭和富春江之间的联系，在当代中国几乎每个家庭都要面临的养老问题，兄弟矛盾，儿女婚姻，家长干涉子女婚恋这些话题，完全流于表面，一个接一个的长镜头只看到空洞乏味，即没有一个完整有波澜起伏的故事，也不像纪录片一样从某个角度剖析问题所在。

结尾处男主突然意识到自己的双重人格，这是独树一帜的地方。

下层机器们是“拿着枪的靴子”，指挥他们吞枪子的上层机器们，却过着连隔夜的可颂都能尝出来的生活，虽和原着偏离很大，本片仍算佳作，它没改变原着最重要的主题：成百上千万人用尸体堆满了前线，而前线自己，只是在上百米的距离区间里，无谓地来回震荡。