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小时候我家里痴颁顿播的第一部外国电影

考夫曼营造出来的恐惧是能陪伴人很久的。意识到日常生命损耗又无能为力的恐惧。把人放入某样的困境中，以异常的成就无论是此片中的诺贝尔奖还是纽约提喻法的麦克阿瑟奖，无情地展现这样高光时刻的代价和无情的苍凉。

就离谱。yp人士都可以这样说，咱是在找真爱，一直约是因为一直找不到。 像电影里女主这种归咎于年少犯蠢，小本还义无反顾地爱上这种蠢人，这种情境完全共情不了。 爱乱搞和不爱乱搞，纯粹是因为那方面的兴趣力不同。有的人就是特爱搞，乐此不疲，停不下来，就喜欢这种生活方式。有的人就没那么感兴趣，不搞也活得下去，搞多了还显累，麻烦。 这两类人就应该各过各的，不应该产生交集。 不爱搞的找上爱搞的，渴望自己感化对方，让别人也和自己一样不爱搞，纯属扯淡。

Poetic films literally (骨狗是真的好). 掉书袋式的影像并带有参考文献，对受影响的女人的一段评述几乎就是本片自我的剖析。如俄克拉荷马梦幻般的一次畅想，一个中老年知识分子的inside out，我们就被困在时间这辆车里，这是你与我一生的故事。最后揭晓你才意识到考夫曼不过上演一出真人版安诺玛丽莎，内心孤寂的人，在他的世界里，每一个人都是一样的面容。其实每一次thinking of ending things可以视作创作者故事编排的瓶颈，如此一来，全片亦可以展现作者和作品的关系，与年初的Shirley如初一辙，但是考夫曼更加有文本性。暴风雪，倒杯不洒哦！

男主角的表情真让人笑抽了，哈哈哈词