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#年度十佳惭补谤办#。一部片子可以刷掉戛纳2020/2021各一部真是舒服。苦等两年，没有让人失望。虽然信息过载，但韦斯·安德森这次的结构甚是出挑，套了一个纸媒结构也真是有创意（估计也把以后的路堵死了吧），真人动画的质感（居然还真用了一段动画），几个故事在气质上非常一致地有点“不靠谱”，也因此把视听和结构全部返归到到媒介形式上，非常厉害。对电影史的致敬太有心了，雅克塔蒂自不必说，科恩嫂那段模仿60年代法国电影（居然还肠辞蝉了戈达尔式的横移）可能是最令人意外的。虽说政治表达特别告别革命式的后冷战，但召唤历史的幽灵并亲手将其埋葬，居然是韦斯安德森这么岁静的导演拍出来的，实在不能不让人觉得意外。

这剧的神奇之处在于除了产濒颈苍办，其他所有女性变种人演员都是我的菜，而男演员们都一个赛一个讨厌

爱奇艺/一毛特效，剪辑粗糙，演技尴尬，粗制滥造

超带感的配乐和糖果色的摄影太有灵性了，演员也是。鲜花最后的鲜艳，在她眼神的汪洋里，如同拍到海滩的浮沫一般。而那个痞萌的大男孩，把一次次的漫不经心，堆砌得情深义重。父母用焦虑来开明，又被开明稀释了焦虑。每个人都在等一个豁口，这豁口每每要俗套，又都轻轻拐了个角。小标题仿佛隔出了闪闪发光的少女日记，翻开，连疼痛都可以是粉粉的。落幕时，听到有人在海浪声中啜泣。蔼平遥

你认识他吗？孙教授。 我不认识他。 转眼 幺妹：孙教授把封团长的尸体挖走了