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对敌人的仁慈，就是对自己残忍。 即使是日本人，马大三也没有想过要杀死他，更别说中国人了。不是他没有体会到屈辱之痛，只是不肯对一个素未谋面的人痛下杀手。 姜文同时对人性本非恶予以阐述，如狼狈为奸的两个日本兵，其中一个懵懵懂懂，不过是跟着另一个有样学样罢了。 行殇杀戮奏喜乐，只有姜文敢这么干，尤其显得悲哀与悲愤。 充满讽刺的故事。最底层的农民自顾不暇，又岂能了解山河破碎的切肤之痛呢！当战争胜利，当翻译官的中国人被当场枪决，而日本兵却是安然无恙，甚至还去买烟抽。突然很佩服林彪，既然选择战争，有接受，必有背弃。 结果到最后，中国人都得由日本人行刑了，还是自己亲手救下的。 PS:这片足够值得戛纳金棕榈奖，2000年这是华语电影高光时刻。

总能共情到法胖影片主角们的unilateral idealism，后来也体会到了“对他人普遍的理性是建立在对一个特别之人的感性之上”。所谓性爱分离，也不过是给爱的对象赋予了太多与本体无关的charisma，把爱当成了宗教来盲信，而与其对比，Betty的稳定婚姻也了无生气。based在男女关系上的各种所谓权益都难逃男权依附，又何苦五十步笑百步。

电影配清酒，泪流满面。“I've always loved you.”...

1.德国战后自我身份的找寻与再定位。台词和广播中，“寻找”的意味很明显。2.汉娜的角色的经历同德国战后资本主义发展历程如出一辙。3.即使单纯作为情节剧也足够动人。

如果这个世界没有地图，就不会有战争；如果我们没有身上的标签，爱就不会死亡。笔厂：有鼻子的伏地魔帅多了