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气氛突然变得门罗主义起来

以儿童为主角的电影屡见不鲜，但当把角色设置为孤僻又迟钝的孩子后，叙事角度与内容因此变得不同寻常，即以非典型视角观察典型生活，怪异的行为并没有造成不同的结果，从宏观角度看无非是琐碎事件中的另一种面貌，而我们却藉此理解亚美子为何不被接受以及我们应该对世界抱以何种态度。最终，不正常的孩子是正常的人，正常的人们却因为习以为常而丢失了原本的纯真。

隔阂一次又一次出现为具体的边境和抽象的人，它深刻地不相信失踪的失去相信的老人可以被发现，可还是踟蹰着犹豫在边界两端，去看两岸的婚礼，去听拉响的手风琴的双人舞，去感受众人的痛哭与衷心的祝福。 “去听雨声背后的琴声，所以不得不的沉默”<4.5>

不管是社会群体、人情人性，这剧都挺敢拍的，小霆妈这样基于社会地位选择朋友的人和郑瑾这样老公就是她的全部，失去老公就不敢面对生活的人。

《鹳鸟踟蹰》有着安哲厚重的悲剧意识与审慎的关怀。从一开始打捞直升机盘旋海面在水中搅出漩涡，到横移检视难民们居住的火车集装箱的长镜头，再到酒馆里青年男女长时间的凝视，还有隔着界河新郎新娘的无声婚礼，这几段镜头的氛围让人立刻从热闹中看出失望，荒芜，反讽。人拥有自由，但更多时候只能体现为放弃。 面对眼前的讲稿，正当盛年的政治家在国人瞩目的议会上低语说，有时候，为了听见雨幕后的音乐，我们不得不选择沉默。而后便不辞而别。 逃离故国的难民，却永远被困在难民镇，如同风筝。他们离去，然后被困住，没有身份，进退失据。 挡在火车前的儿童高喊，我们终将胜利，胜利没错，人们需要胜利，但是战胜了谁？ 影片问，人如何离去？又是什么时候离去的，为何离去？ 世纪末的忧郁或者可以被遮盖，但当你听到它，就成为挥之不去的雨声。