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还是贾樟柯，但不是以前那样温情脉脉或是隐忍决绝的贾樟柯了。这部新片和当今社会的某个面向一样，是冷漠和疏离。从一开始一场不要脸的赖账开场，到最后一场没脸面的辞别结束，贾樟柯以往电影的那股潇洒劲不见了。有趣的隐喻埋得更深了，过度解读也要更费点想象力了。譬如那漫无目的监视着破旧屋子每一个角落的摄像头，监视摄像头、闭路电视的英文缩写，是颁颁罢痴哦。前半部电影明示着各样的流迁，连监狱都“拆迁”了，或许暗示着这个社会的统治基底正在经历着移花接木、瞒天过海的变化呢？影片中的音乐，反复的都是过去的几首腐朽的腔调。贾樟柯以往惯用的意涵鲜活多层次的环境声音，在这部电影里空了。街上的群像死气沉沉，填补的只有火车和高铁的空声。或许暗示着这个社会正在逐渐失声呢？观看电影时那种沉沉的间离感，像一块化不开的冰让人窒息。

李雪健老师的演技，绝！

一个流落现代的女侠，行走在一个有汽车轮船火车摩托车唯独没有马的江湖上，和一个轮椅上的男人爱恨纠葛。今天的贾樟柯遇不到昨天的叶倩文，只能在土味江湖和港台金曲的串烧中扭转时空。奉节那部分有公路片的味道，个人很喜欢，还可以更奇幻一些。

没有第一部感搞笑和有趣 不过也还可以

贾樟柯的「土味江湖情」，创作者将自己的审美口味强加于观众，处处显示出一种做作的矫饰感。所谓「江湖」，不过是漂泊与物是人非，人情冷暖。赵涛充满中国传统女性美德的「情怀」在充满中国独有环境中也不过是一种「传统美」而已。