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我会认为这是一部探讨影像机制的电影，那幅放大的不良少女的人像似乎在讲述着我们是如何在一间暗室（柏拉图的洞穴）中建立起对影像的迷恋，以及这种迷恋又是如何在现实当中如风一般消解。在本该由小强向李立中解释的情节中，杨德昌仅仅用几张照片就代替了整个过程，这几张照片展示的却是观众在影片开头就已经“目击”了的事件，只不过这一次照片填补了影像所缺少的细节，并传递着拍摄主体小强的情感态度。在这里，拍摄的主体同时也是视觉的主体、欲望的主体。杨德昌有意用一静止一动态两种镜头呈现同一事件，由此形成了一种对影像自身的指涉，用一段影像解释另一段影像。定格镜头的魅力或许正在于此，它是凝固的姿态，同时也是对视觉（欲望）的强化。

其实观感一般，但是肠耻濒迟片届是一个大咖

叙事冷酷得可怕，情绪克制得让人哭。想起天心在《叁十叁年梦》里写她在咖啡馆写完稿后随手翻读报纸而得知杨德昌去世时“心绪无法平抑地从东门走到仁爱路宽幅的樟树林安全岛上，蝉声喧嚣大作，心里却下着大雪，呀，一个时代过去了。”

电影频道超爱放的片子。朴素的温馨。

重看，仍是无懈可击的好。中产阶级的平静生活遇到风吹草动都可能如临大敌。注意到少女在夜店时，背景小画面里正在放的电影是《爱你九周半》，结尾蔡琴那首《请假装你会舍不得我》响起时浑身汗毛竖起。这叁十年电影界技术的更新并没有让电影变得更好，杨德昌仍是我心中华语导演首位，一马平川的好。