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速度适中却容纳了极丰富信息。将各种技巧运用于制造电影的魔术应可以类比于达芬奇将透视应用于绘画的开创性。呈现而非下结论，才能让这类作品历久弥新。

复古画风+无节操= =

不得不承认，在完全被政府安排的行程下，很难拍出什么真正有艺术性的东西。如果没有被迫拉开的距离——在影片上映的年代，是由冷战铁幕隔绝的物理距离；在今天，是五十年的时间距离——是距离成就了它的经典意义。 其中不少镜头和旁白，确实感觉到欧洲人的傲慢与偏见，也难怪当时的北京政府恼羞成怒。但是更多的镜头，几乎能让人看到摄影机背后安东尼奥尼好奇的眼睛，未必有什么政治意义，只是封闭多年的中国对他们来说，处处都是奇观罢了。 看完很怀念十几二十年前的时候，甚至是上个世纪，冷战刚刚结束，整个世界敞开大门，大家望向彼此的目光里只有好奇而没有敌意。如今全球化程度越深，敌意反而越来越多。

编剧高能。尘补驳驳颈别有一种奇特的美。难听的话则不必多说，4星半是心里的分数。

画虎画皮难画骨，知人知面不知心。 1972年安东尼奥尼访问中国，用22天在中方的引导下记录下来所见所闻，反而是在50年后的今天作为中国人再去看这些珍贵的影像，真的是感慨万千，这些影像有着强烈的时代特征，但又有一些的东西是根植于中国大地的，所以既陌生又熟悉。 剖腹产和杂技表演让人过目不忘。 “上海这个名字让人联想到犯罪、毒品和腐朽。” “在中国几乎感觉不到情感和痛苦，它们被隐藏在简朴和含蓄背后。” “除了彬彬有礼和聪慧，中国人还有一个美德：贪吃。” “虽然帝国对他们没什么意义，但很多人还是来这里表示敬仰。” “法律规定，租金不能超过工资的5%。” “我们很难接受的是中国人发明一切的说法，尤其是宽面条。” “他们虽然害怕，但相当有礼貌，他们担心走开会冒犯我们，所以在镜头前能熬就熬。”