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规矩不就是用来打破的吗，那些千百年来的规矩，那些所谓的天经地义，不都是那些臭男人编出来的，从古到今，条条框框害死了多少人！！！电影里五位女性角色，大嫂恪守规矩最后凄惨死去；桂花叛逆、挑战着一切，在那种环境下是难得的，最懂她的只有惠花，她们与其说是爱情，不如说是知己，不过最后那句“双镯为聘，聘中有你，你中有我”好催泪，桂花的母亲是礼教的受害者也是守卫者，她会心疼着桂花，但也会逼迫着自己的女儿嫁给陌生人，放任自己儿子的恶行，但这是那该死的规矩的错（郭晋安一出场就好出戏啊……）

ε=(?ο｀*)))唉, 我的评价居然还比洛基好, 主要是可能没什么期待. 就是个小妞轻喜剧还要咋地. 就是joss whedon来了也不可能突破到哪里去, 这个剧情线就是老套但管用, 收拾收拾还是能看的那种.

很满意的一点是，相米慎二并没有把情感置于对白中，而是在道具/空间/构图的层面去挖角色的心理与关系，那个父女二人看向大字烧/又从大字烧回望城市的镜头很喜欢。 以及到最后40分钟的心理漫游，到最后20分钟的魔幻现实，到莲与莲相拥，不断地大喊祝贺，到三段式成长隐喻的片尾影像都有足够强烈的冲击力。

这不是杀手的救赎之旅，而是演艺圈的救赎之旅。产补谤谤测永远过不上正常人的生活，就像创作者永远无法摆脱自我表达的欲望。蝉苍濒式演技的痕迹若隐若现，好在一季比一季少。蝉补濒濒测这个角色真是好到超乎意料。

作为处女作，这部电影本身就是一个长大成人的过程。由七十年代到九十年代，路学长的野心都在里面。这里面有足够的年岁供他建构一个人的成长史和一代人的政治想象。被阉割的结尾，本身就是一个夭折的隐喻。镜子的设置照出来的不过是个童话，无一例外，两者都夭折在这叁十年的历史里。天安门的人群，不过是另一种祭奠。