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嗝嗝老师的生理特征到第一幕以后似乎变成了纯意象化的存在，而没有在实际的剧情上进行推动，所以不仅让人疑心为什么此片非要整得和《叫我第一名》一模一样的路数。越临近结尾，那些泄露假试卷、上台主动承认错误这些就变得稍微有点不自然。

演员比导演出色多了，挺没意思的影片，不是惠英红我可能没兴趣看完。

#Cannes75 通过段落镜头完美地融合了主观现实与客观现实。精心布置的灯光与布景将柴可夫斯基对其妻子带来的精神控制展现到了病态的程度，阴暗而阴郁，似乎每一个镜头都是一场葬礼。然而影片最后的舞蹈本来应该是点睛之笔，但音乐剧般的现代舞让我们似乎感到这是一场戏剧，多少损害了电影营造出来的主客观混合的现实感。结尾的提示字幕（1877年以后就再也没见过柴可夫斯基）多多少少也影响了电影建立的朦胧感。

一对眼盲父母和健康女儿的平凡故事，女儿成为他们的盲杖、但也渴望拥有自由。故事情节比想象中的要弱一点，即使有「根据真人真事」和惠英红演技的加持，也没有从我这里得到一滴眼泪，主要还是没有把失明父母和青春期女儿的关系冲突做升华，故事的高潮仅仅只是女儿和母亲争吵后的离家出走。最喜欢的一段 不是父母和女儿间的亲情关系，反而是美术老师鼓励女儿朱芷欣的一段话：「其实我大学不是学美术的，我学的是经济。我从小就很喜欢画画，但是因为画布、画具、颜料全都要用钱，我不想妈妈太辛苦，所以我自己放弃了。大学毕业后，我碰见了教我画画的老师，他问我 你还有没有画画？他清楚记得，我交给他的第一张画。之后我就一边工作一边存钱，最后我用我自己存的钱去了伦敦读美术硕士。每当我很想放弃的时候，我就会问我自己，当初为什么会喜欢。」

一部常见的励志片。经常有点这样的片子提点下也不错，从精神文化层面，我觉得印度会越来越棒。