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男友、家庭的冷漠（沉默、背影、二层门剪影、狭小的分格门空间、台灯、关灯、雾气与轮船黑烟、火车鸣笛、狗吠）落到明子一人身上，死后转嫁到母亲身上，小津少有浸满黑色的电影。妙的是，后面狗与火车都变成了爱的象征，二层门不见，紧闭的隔门也敞开。孝子的逃避与承担。母亲的几次让座很精彩

187/10（风格：现实、幻想、梦境、回忆的交织，人物会不断从画外突然进入画框。故事：意外获得的结尾。罢厂笔顿罢.2016.007.4.8）

没有一丝生机与温暖，如果说东京物语是传统大家族制度的缓慢解体，东京暮色则是家庭的彻底崩坏

难以形容，倒不是晦涩，也不去剖析，只是跟着那些梦、意识流动、回忆走，费里尼没有放弃他的喜好（小丑、马戏团、肥胖女人），《野草莓》是省视，是面对，《八部半》就是创作，是自我。后来者致敬不少，《爱乐之城》开头有这部开头的影子，《痛苦与荣耀》框架与这类似。

今天听了一整天的达内兄弟和罗塞塔。