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当年我到底在电影双声道看了多少片……

普多夫金的蒙太奇相比爱森斯坦多了一份诗意。如果简单来说爱森斯坦是在强大的意识形态驱动下的对比 冲突，是一种矛盾爆发，是一种先行 提供的是一种符号群像。那么普多夫金则是扎根叙事 具体人物，是在集体下对于个体的情感表达提供了抒情式的蒙太奇。 消融的河水奔腾等联想蒙太奇以无需多言。 桥上死去的白马 仰角拍摄坠落的过程， 在单个镜头内也形成了诗意。

我一直对此片有一个错误的印象，记得它是部零五年之后的片子，想着那几年现实主义泛滥就一直未看，但如果在零叁年上映的话，那毫无疑问算是一部非常超前的电影，通过对市井小人物的关注，抓住了老二那种虚无缥缈的被人生推着走的“无奈”，当唯一的解脱变成了那条名叫“卡拉”的狗时，也不过是另一种更了名的堕落罢了。

【42】人们曾评价普多夫金：最具有思想性、人民性的现实主义的电影工作者。《母亲》《圣彼得堡的末日》《成吉思汗的后代》三部电影的主题都是对于“思想觉悟”，人物都是饱经磨难并政治觉醒的普通人，剧作都是同样的叙事模式。 在创作与理论上的主要特点：一，他强调剧本创作的重要性，这与爱森斯坦明显不同；二，他注重演员表演，依靠杰出演员饰演角色，以斯坦尼斯拉夫斯基的体验理论为指导（重人物的感情和与心理分析）这也与库里肖夫、爱森斯坦显著区分；三，将蒙太奇视作电影艺术创作的基础，即——蒙太奇就要揭示现实生活中的内在联系，是辩证思维的过程（“联想蒙太奇”这一电影语言，将具有主题联系的意象并列，与诗歌的隐喻类似，也加强了电影的叙事性）。也可以说，普多夫金的创作观是格里菲斯电影叙事结构的继续。

我不反对你拍第叁部，可是你们除了演员外其他全是特效，干嘛不拍动画片？滚吧，一星给班德拉斯