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HKIFF 43 | 有人沉默地吹口琴，有人流淚追悔不孝，有人做奇特的舌頭運動（李康生母親），也有人追憶青春的初戀。電影在《光》後放映，最後一幕對中山堂的凝視與《光》呼應，似乎它們放在一起才完整，正如蔡明亮在映後談說，他認為電影最美麗的就是光，其次就是big close up。

一开始我以为要搞百合= =。。。然后才觉得是搞宗教。。。。整片都显得很平淡，一直以为有高潮，结果还是很平淡的结束了。。。。orz

蔡明亮这种全片全采用脸部特写的方法，在2015年扬·阿尔蒂斯-贝特朗的《人类》中已经用过了，后者不加干涉的令他们自顾自的叙述自我往事，在穿插地球的宏大景象，从而阐述“人类”这一词语的含义。蔡明亮导演在本片中的指向性未免有点明确了一点，时光的痕迹，这一主题在片中无处不在的印证，不管是是逝去岁月在脸上刻画的痕迹，还是因年岁而自带的丰富过往，还是中年人的情感追忆，都指向了“时光”这一核心，这种取巧的行为一瞬的力量极大，但在多重合奏之中显得极为单薄，离根的悬置表现实在难以留下印象。音效上导演试图制造一种神临感，从而在侧面升华时光给予人的意义，在钟声以及后面中山堂的呓语都在竭力的佐证这些，但缺点依旧是太繁琐重复了，明显的生怕观众察觉不到，可惜了。

原来我真的不是讨打饭了罢冲冲冲冲冲冲罢

“你的脸”会说话，它像是一张不言自明的名片。到老年所有的岁月沉淀在眼角眉梢，在摄影机面前一览无余，再没有任何伪装。摄影机不撒谎。蔡明亮越来越仙风道骨了，一个概念作为主题，已经是相当的行为艺术了。这个大师的名号是跟定他了。ps：永远的男主角，小康。 四星