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一切都在高纬度的白夜里发生，和一般黑夜暗调的恐怖片拉开了距离，Joel-Peter Witkin式的尸体艺术和非常佐杜的场面呈现。尽管故事并不离“绝命镇”很远，我挺喜欢导演对“family”愤世嫉俗的恶毒态度。这个丹妮不知道哪里和龙女王就是很像...

说真的，开篇非常的棒，让人能够感叹哇哦。但越往后却越来越失去了意思。导演似乎认为给弗兰克一个头套就已经完成了对于他的全部塑造，实际上这只是一种剧作上的“偷懒行为”。弗兰克这个角色我觉得从头到尾就没有完整过，一个拥有一批信徒的孤独症伪天才的陨落故事，其实就只是落入了所有“怪胎”电影的窠臼。那句短评说得好：“圣丹斯电影节平均水平”。

邪教的异化能效建立于人类社会的语言失效和沟通割裂，仪式承载了从被排斥到被接纳的过渡，恐怖感较《遗传厄运》略逊，但是整体营造出一种“吸入”式沉浸，还原在文本语境（北欧视觉风格）中的身体感受，以及坠入深渊般失去意识的绝望氛围。戏剧材料跟母题上跟前作有相当的一致性（集体、宗教、异化），但导演的创造力在于能够针对不同的剧作概念构造出不同视听模式（观看的嵌套 →空间的透视化），他跟波兰斯基的共性在于深知惊吓和恐惧的差别，并且尽可能地摒弃类型经验所决定的手法和元素（全片白昼的设定就非常挑衅），而是确保人物在连贯的空间构建中的完整体验。

虽然全程黑键盘手 不过还是四星献给安静的怪咖们

爽到，我记得前几年韩国有一部叫《恶女》的动作片，里面有一个摩托车长镜头，这部电影里的摩托车长镜头就是教那一部做人的。