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剪接的乱七八糟，剪接师不入流，一星是给画面，一星是给道具服装，其他特别是结局简直弱智低能儿戏！还有女演员都好丑。是给导演潜规则入组得吧！

看过不少伊斯坦布尔的小说和纪实，但第一次看纪录片，对城市有了实感。总是为文化冲突交融的复杂性而着迷，不知何时能去亲眼看看。

当下一边愤慨谴责发动战争的俄罗斯，一边走进影院欣赏俄罗斯珍藏影展，实在割裂。第一次看塔可夫斯基，果真这种电影在家是不会看或看不下去的，透过大银幕观赏才是最好的选择。潜行者探游“区”——雾霭沉沉、荒无人烟、幽深恐怖的废弃之地，想起了《湮灭》。开场有苏联国歌，中段有《波莱罗舞曲》，末尾有《欢乐颂》。莫名其妙的人声，突如其来的电话，若隐若现的飞鸟，隔空念力取物，赋以诡秘幽幻的配乐，稳固推移的长镜头，黑白与彩色切换，肺腑深处坦白的呐喊，组成超现实的诗意哲理篇章。（再次确认毕赣没有才华，只会模仿和装逼）PS：的确和《2001太空漫游》 不一样，这片是我看不懂，但没受震撼。

因为游戏而连接在一起的人

或许他们从未真正出行探索区，从始至终都徘徊在发黄破烂荒芜的工业郊区。科学理性、艺术感性与信仰叁者共同做了一次潜意识的抽象思想探索，穿越大脑的自我意识保护，去往封存欲望秘密的房间，找寻思想与心灵的真实秘密，感性始终冲在前头，是探索未知与终极哲学的先锋；理性是个收集数据记录情况的跟班，理性不敢奋不顾身一定有充足的后备才感觉踏实，理性会惧怕未知；而信仰冠以带路人身份，却畏缩在后头，用虚无缥缈的经验之谈制造出诸多看似空想的障碍，他表明自己毫无私心，毫无所求，真的如此吗？那为何最后意识到没有人想探索潜意识深处的房间之后，自己却失了神呢。潜行者的妻子最后诉说着苦涩与幸福的相对论，是隐喻着什么？最后点睛一笔代表区的辐射与奇迹的潜行者女儿现出神力，是去佐证空想的障碍是确实存在，区的奇迹也是真实的吗？