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3.5 对于电影来说 其窠臼还是挺多的 尤其是单声道弱化环境音而配乐的做法 拼盘＋嵌套今天看来除了有趣则少了点什么 但那循环真的是具有超越性 甚至影响了后世一大批作品

第一集没觉得是喜剧，结果第叁集笑喷了。哈哈。

2021跟DuAn又看了一次，没想到DuAn居然看得下去还说为啥这么好笑的不早点说 为了加利来看啦，虽然戏份不是很多，但还是一样帅帅哒(≧▽≦)一部笑点超多的轻松喜剧片，总在预料不到的地方笑喷。53:37only you太惊喜哈哈哈哈哈原来是出自这里呀哈哈哈哈哈，女主躺下的时候看起来好像龙妈呀2333我也想去迪斯尼乐园?(?òωó?)?

这部剧就是要营造那种尴尬的氛围！真他妈营造得太成功，从头到尾看得我浑身不自在！

4.5，随着观看者质疑前几个故事的扁平化，低质量，恐怖不足灵异有余，甚至可以被简单概括之后，《死亡之夜》才真正开场，影片的前半（大半）部分是一个封闭的暴风雪山庄式的精神分析-心理剧，一方面展现伊灵系导演的不同个人风格，另一方面积聚强度，逐渐引入复杂结构，如最后一个人偶故事（甚至在某些方面很像希区柯克，鉴于《惊魂记》改编自通俗小说，未尝不可能有间接影响）的主观镜头与多重嵌套，它提喻了整部影片，并在最后十分钟内将真正意义上的“恐怖”噩梦召唤而出。但《死》的真相并非仅仅如此，the end以及credit的出现并没有终止画面，而是正在重播我们在第一幕看到的内容，在其时代的语境之下，是机器性。用较为当代的数字媒介观念来看，在影片中，虚构叙事的积聚产生并暴露了一个被算法驱动的，自我递归生成影像的程序。