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霓虹金出走半生，归来依旧唯爱车祸、失忆、渐行渐远的初恋梗！但是砂糖和光妹真的好好看！

剧情设计真精妙。从北到南，再从南到北实现两个主人工性格变迁的完整周期；从政治开放的州逐步进入黑人饱受歧视的南方，却又通过音乐会这样一个能让黑人无缝融入的高雅活动来实现，从little rock逐步纵深，直到进入伯明翰（让人联想马丁路德金的伯明翰监狱来信）；两个主人工都在性格悖论中逐步成长成熟，托尼出身寒微，东则身段华贵，然而这种出生又与肤色结合，托尼是白人，东是黑人，但托尼是打工仔，东是老板。这样的交错造成了完全相反却时常互补的个性。这两类个性不断交叠碰撞，从托尼偷小石头那幕起，无奈抱怨“你刚把有趣的部分都杀死了”，到东开始吃肯德基并最终逐渐接受小石头的意义甚至收藏，两人的性格都变得更加完满圆融。“我想要一个小房子，里面有灯很亮堂，大家都很开心”，说的，不就是那个有东一起的圣诞晚宴吗？感动！

通过狗狗的眼睛看世界，狗狗蠢蠢的，却很爱主人。

非常喜欢的一个题材，但是导演想把战争片往文艺方向来拍真的没有必要，还有就是中国的抗日电影能不能少点女人的戏，跟抗日神剧比肯定是云泥之别，却总有一种说不出的别扭，或许是我要求真的太高了。

平实、出色的职业生活观察，漫无目的地穿梭在天上地下，遭遇大小鸡毛蒜皮的社畜生活；很多场景充满真实，也更像跟随镜头展开的纪实节目- -主角是Cassandre，体会生活的真味与忍耐。它不似标题和转化后的英语译名那般愤世嫉俗，主人公选择从“革命”与罢工中退身，仅为继续自己的生活；也非更加戏剧化的展开，就像Kaley Cuoco与《空乘危机》那般。完成任务、继续下趟，被劝退、又重新寻觅