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在蒂姆伯顿片子里算是风格比较浓重的一部了，各种哥特黑暗童话风..诡异的小镇,巫女,无头骑士,充满尸体的大树外加童年创伤,恋母情节还有最后造成鲜明对比的那一片纯白...不管怎么说德普演起侦探还是很有型的，克里斯蒂娜·里奇长的也比较有范儿就是了，比较符合蒂姆伯顿的口味吧...

时空穿梭的矛盾是无法解释的，但是不能否认福克斯是一位真正的斗士，从91年出现症状与笔顿搏斗26年，为笔顿研究募资16年超过700万美元，的确值得尊敬。如果他真的能从九十年代回到未来，他应该不会再疯狂拍戏，每天只睡5小时，然后酗酒或者使用神经兴奋类药物。如今他笔顿恶化到行动不便，只能祝愿有新奇迹。

人们总是津津乐道拉斯冯提尔电影中扭曲变态的主题，却忽略了这位导演极为天才的电影造型能力，这部电影就是明证。比如，前景是主角，背景是银幕投影，在这里背景既是舞台，又是第二叙事，前后景是两个无法触及的世界：背景的凯斯勒来到德国想要展示出来自世界的善意，前景的凯特却表示凯斯勒的话放佛来自很远的世界。又比如，大量的旧电影风格镜头提供了更为客观的视角，你与角色保持距离，并且审视着角色一举一动。当这种更为客观的视角见证了深层的、尖锐的、之前被掩盖的矛盾的时候，又会从吃惊的情绪中走出，再次带入角色。 凯特是狼人游击队的队员，明知战争早已结束，却依然为之献身。 这些献身、这些生存，不正是国家的命运，欧洲的命运吗？ 不是杀人就是背叛，只为了能够幸存。 不是他死就是我们死。 唯一感到羞耻的人，自残而亡。

这一部里钟楼的象征意义给我很深的印象。

太喜欢这种色调和时代感了！