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从前慢啊，若是今天，这个情节应该一定会拍的紧张又刺激，俐落又悬疑吧。阿汤哥初现身手，跑得真快，体力真好！长得帅又聪明，难怪可以得到女人的原谅齿顿还蛮喜欢这个故事，不落俗套，越到后面越有趣。不知道被翻拍会怎样，还蛮期待的。

沙雕的板鸭人，不过还是挺好看的

影片通过一次祭奠，一次徒步旅行，一些生活的碎片，呈现了东京沙林事件中邪教自杀成员的家人的生存状态…想起了蒋勋说的伦理孤独。导演的主题永远是家庭，幻之光、横山家之味、无人知晓的夏日清晨、奇迹。每个家庭，即使蜗居在狭小空间，又有多少不可言说的故事。

一会被气死一会又被甜死的关系，才是亲情吧

是枝裕和曾经说过，自己的电影始终关注死亡与丧失的主题。而《距离》虽然在题材是如出一辙，但相较于是枝裕和其他的作品，它的特别之处还是显而易见。 首先，整部电影无论是正叙还是回闪，全部使用了摇摇晃晃的手持摄影，而且摄影师山崎裕没有使用任何灯光，无论是外景还是内径，甚至夜晚的篝火旁边，也几乎没有借助任何灯光设备。 其次，这也是是枝裕和电影里少有的留下开放式结局和悬疑的作品。对几位主人公的背景身份本身就已经刻意模糊，最后被烧掉的那张照片和关上的房门更是留下了一个大大的疑问。ATARA扮演的角色到底是什么人？在邪教事件中扮演了怎样的角色？ 也许，这些并不重要。手持摄影本应该展示一种自然，亲近，写实的视角，但这群形形色色的人聚在一起聊起自己的家人——一群杀害了128个无辜生命的凶手时——他们更