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30年代左翼电影。其实不管左右，都需要这种底层展现人民反抗意识的电影。神女的身份颇有意味，一是职业的低贱，无论封建或者现代看不起妓女的大有人在，二是母性的光辉，无论国内国外母爱一直是伟大的存在。两者的反差带来社会和人性的拷问，“是这个社会的问题，我们不应该否定她的人格，进而否定她孩子的人格。”据说阮玲玉是当时少有的能经得起大特写的女演员，如今看来，她的确是不可多得的演员，尤其眉眼非常传神。

剧本太重要了。剧本剧本，一剧之本。

这剧情，《黑暗中的舞女》和这个有点像，当时的电影剧情本身没有那么充实，但一直保持着很高的情绪共情，这和大量的近景和演员的表演是分不开的。对于我来说电影的时代感是最大印象，对民国时期了解的还是太少。

给本部长的演技打肠补濒濒

看「神女」，更多的是朝圣。继「新女性」后，重回默片时代，又见阮玲玉，别有一番滋味。