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李康生真的对蔡明亮影响好大，那时阿亮还没开始念经吧，很传统都市迷茫青年的游离故事。后来他把这种游离的孤独感提纯到足以凝固时间的状态。

韩国人呀，连军事题材都做情感路线 话说回来，最后一个镜头还是很意味深长的！

从此片的一鸣惊人，蔡明亮这条孤立独行的漫漫长路一走就是二十年。寂寞，孤独，彷徨，这些元素始终未逃离过蔡导的电影，他以不变应万变的创作坚持着他独有的映像。小康的初露青涩，王渝文的惊鸿一瞥，陈昭荣的年轻朝气，这些脸谱成为蔡明亮独有的城市符号，所谓谁的青春不迷茫正是这个电影最好的写照。

被废物吐槽”异常なし”，以为只是一个貌似隐忍的偏执狂电影而已…没想到槽点爆棚直接无语问苍天了好吗！！…看看人家老爷爷们卖腐多彻底啊，还有这恋童放美国得定什么级啊！大家都充满了日本人的做作但习惯了日本人就还可以吧，凉子真漂亮…对了片尾曲是坂本龙一的女儿唱的…为毛他女儿嗓子那么好啊！

蔡明亮长片处女作，观感像是小一号的《恐怖分子》，整体是（台湾）新浪潮常见的青春片质感。蔡明亮更喜欢拍人物状态的横截面，而不是依靠情节的编排来塑造人物，更接近生活事件的本色，这就显出他与李安和杨德昌的不同之处，他的平行剪辑和杨德昌的目的是完全不同的，小康与阿泽的关系处在若即若离的模仿和接近的边缘，蔡明亮更像是展现在生活内部，而非在生活之外观察。积水的房屋日后成为蔡明亮的着名意象了。