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陈果「妓女叁部曲」终章，尺度惊人。曾美慧孜的性感的确是个较强有力的「武器」，不过仅凭女性身躯怎堪担承如此深沉的政治主题？自2002年《人民公厕》问世以来，陈果的怪异趣味愈益凸显，在形式上的颠覆性与此前的「香港叁部曲」迥然有别，这让我很难不把他和拍出了《坏小子》《漂流欲室》等电影的韩国导演金基德连接到一起，此外本片下半段「叁男护一女」的组合也让我想起了张律那部个人非常欢喜的《春梦》。不过，政治性一如即往是欣赏陈果电影的关键密钥，只是近二十载春秋如白驹过隙，转瞬即逝，不免感慨导演创作巔峰的不再。导演对香港歷史发展一如既往的关怀，在其电影作品延续着这种关注，对港陆关係的潜入式探讨指向主体客体更多的曖昧时空。也许这座城市注定要走向歷史的边缘，她曾遭逢的歷史变革，让人心困惑忧搅的外在表达，来得复杂而深刻。

片名“ Interiors”就是内心的意思，伍迪·艾伦深入人物内心触摸他们的敏感与脆弱，小老头难得全程那么严肃地讲一个悲剧故事。大海它安静的时候让人担忧，卷起波浪的时候又具有攻击性，就像剧中的这些人。整体比伯格曼直白，且没过于突显画面的表现技巧。

看完还是挺快 有的故事还挺好玩的

伍迪78年的作品。可见那个时候他已经基本搭好了将来所有想表达内容的框架，只是更严肃，更艺术。作为知识分子和中产阶级的思考伴随了一生。甚至很多后来作品的情节设定和桥段都有类似，从这个角度来说，他更像一个专栏作者而不是小说家。

妓女叁部曲之叁。曾美慧孜有种性感又挑战大众底线的独特美。只是这次陈果太用力了。