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袁靓靓和哥哥的经典片之续，没看1先看的2，其实惊到我了，没想到90年代的喜剧片已经如此辞辫别苍且暗藏深意，并不如预料中的轻松傻乐。想想如今，片中爱着袁靓靓的男男女女都已入土，也蛮伤感的。

8.3 本片几乎集中了当时戈达尔电影里的所有元素，包括政治隐喻、阶级斗争以及被用来包装前两者的黑暗人性故事，这部电影里没有哪一个叙事段落是绝对服务于主题的，那些且极端的不同于好莱坞电影叙事段落，比如黑暗的窗台前的对话、堵车的超长镜头以及垃圾工面对镜头的独白，都是有趣而纯粹的叙事体验

张国荣，留不住生命留下经典也总是好的把。

怎么会有人觉得戈达尔是在宣扬革命？无论戈达尔本人态度如何，作品永远保持一种间离旁观的态度。这是法西斯在向观众灌输概念吗？如果你觉得用声画分离诡异地给你读一堆前言不搭后语的文字能给观众洗脑那当我没说。你管这片的长镜头叫长镜头？大量插入的文字完全切断了镜头连续性，镜头的诡异移动一直暴露着背后作者的操纵，仍然是典型戈达尔式的间离手法，你叫这是场面调度？新论文题目有了，戈达尔是当代网络视频美学的开创者。虽然当时这些电影不被认为是无产阶级的，现在看起来确实是很无产阶级了。

过去如同一片荒凉的沙滩，上面杂草已经丛生，废弃的拖车和酒瓶被经年累月的阳光和海风侵袭，原初饱满的颜色减退，质地也变得十分脆弱。这之间已经不见两个人的踪影，只有一双后来的眼睛在凝视，隔着一面单向透明的玻璃。